每当回望上世纪日本动漫的黄金年代，宫崎骏、高畑勋、押井守、大友克洋等名字总会被一次次提起，引发无数讨论与怀念。
其中还有一位，本花没有仔细介绍过他，但在过往的文章中已经提过不下几十上百次了。
）插画
安彦良和 绘
他是众多画师、甚至大师们的偶像与启蒙者，也是动画史上绕不开的奠基人之一。
他就是，安彦良和Yoshikazu Yasuhiko。
01
用“高达”来定义他，屈才了。
虽然安彦良和的身份众多：漫画家、动画师、角色设计师、导演、小说家……
但提到他，总避免不了说一嘴《机动战士高达》。
这部作品定义了一个时代，也让担任人物设定与作画总监督的他，为全球动漫爱好者所熟知。
尽管他因为健康原因错过了最后部分的制作，但也对早期高达系列的视觉风格产生了决定性的影响。
然而，若仅以“高达”来定义他，则未免太过狭窄。安彦良和的魅力，远不止于参与创造了某个系列。
关于这方面，或许，可以先从画风来说。
他的画风，第一眼望去或许并非时下流行的“炫酷”或“惊艳”，而是透着一股扎实、沉稳。
如果说许多现代作品是节奏迅猛、视效炸裂的商业片，那么安彦良和的作品就是一位老派导演精心雕琢的、充满人文气息的史诗纪录片。
《维纳斯战争》
经典的水彩画面，构图极具电影感，你会感觉人物是站在一个有纵深、有空气的真实场景里，而不是一个扁平背景前。
色彩通常不是很鲜艳亮丽，有一种灰调和哑光感，自带历史的厚重与沧桑。
他不追求第一眼的“炸裂”，而是用扎实的画功、浓郁的画面氛围吸引你慢慢看进去，感受其中的情绪与故事。
即便是描绘战争与冲突，笔下也少见纯粹的感官刺激。
取而代之的是弥漫的硝烟、破碎的机甲、倾颓的城垣、人物面容上的伤痕与疲惫……画面暗藏着深沉的悲悯感。
《圣女贞德》
无论是技法还是艺术性，安彦良和都是让很多人仰望的存在，称得上无出其右的匠人画师。
而这个让人仰望的存在，却从未接受过任何专业的绘画训练。
《搞怪拍档》
02
画漫画，顺便成为了历史学家？
1989年，安彦良和以《大国主》为起点，正式开启职业漫画家的创作生涯。
此后，他的漫画创作横跨60余年。
他尤为擅长从历史与神话中汲取灵感，进行创造性的解构与重塑。
比如，根据《古事记》《日本书纪》故事创作的《大国主》探讨了日本起源和外来文化，以甲午和日俄战争为题材的《王道之狗》反思了“王道”在帝国扩张中的腐化。
从探究昭和历史的《虹色的托洛茨基》，到描绘西方文化的《圣女贞德》；再到关注现代战争的《库德之星》，其核心都诉说着对权力、文明、人性与战争的深刻思考。
贯穿其中的，是一种强烈的反战思想与人文关怀。
《库德之星》
《圣女贞德》
安彦良和投入大量精力研究史料，翻阅国内外典籍，甚至亲赴现场考察。
但也并非刻板还原，而是通过自己的审美提炼，创造出一个既符合时代气息、又极具现代感染力的世界。
《尼禄》上
《圣女贞德》下
他笔下的主角，少有传统“伟光正”的英雄。更多是内心矛盾、个性脆弱甚至优柔寡断的复杂人物，在神性与人性的夹缝中挣扎徘徊。
在基于神话的作品里，他还会赋予神性角色具体的历史地理背景，尽量消解神话的架空感，让权力、信仰与人性等复杂命题变得更加落地和可感。
《神武》
也因此，有人说：“安彦良和的内容也许更接近历史，而那些史传反倒像是被虚构‘伪历史’。”
自然不乏未经考证的偏颇之处，却也一定程度上反映了其作品所达到的思想深度。
他用气势磅礴的笔触再现故事中的文化风貌，用充满诗意的画面和深沉的思想将读者扯入那个遥远的世界。
《神武》
而这种叙事风格的形成也并非偶然，若究其根源，大概还要从安彦良和的过往谈起。
03
那就画到终老那天吧！
1947年，安彦良和出生于北海道一个普通农户之家，家境既不富裕也不贫困。
所以，他的绘画天赋自小并没怎么得到发展和重视。
“与其做这种无聊事，不如帮忙干点家务”是母亲常有的态度。
六年级时，学校来了一位十分热爱绘画的校长，传授了他许多知识。
安彦良和：“我的画技没有所谓的师父，如果非要找一位启蒙老师的话，就只有这位小学校长了”。
《搞怪拍档》
进入高中后，现实让他渐渐放下了“成为漫画家”这个“不切实际的幻想”，最终考入弘前大学西洋史系。
之后便是接触各方思想、历史，逐渐参与学生运动、策划反战演讲。没多久就因为众所周知的“事件”被捕，并被弘前大学开除学籍。
保释后，他一度对生活失去热情。直到某天通勤路上，虫制作公司的招聘广告让他想起了那个“成为漫画家”的梦想。
他凭着高中时的漫画笔记通过面试，就此踏入了动画行业，并凭借《宇宙战舰大和号》《机动战士高达》等作品逐渐打响了名气。
其实，安彦良和并非生来就热爱动画。
学生运动时期战友的一句质问“搞动画能有什么意义？能改变这个社会吗？”曾长期困扰着他。
直到参与了《宇宙战舰大和号》他才发现：“原来动画是值得成年人倾注热血的崇高事业。”
《宇宙战舰大和号》
可惜的是，刚刚在动画行业找到存在意义的安彦良和，却连遭滑铁卢。
他倾注心血执导的《巨神GORG》《金星战记》接连遭遇商业失败，他也因此遗憾离场。
不过，也正是这次转身，成就了他辉煌的漫画时代。
《大国主》《王道之狗》等作品接连荣获重要奖项，他用另一种形式，更自由、更深刻地践行了自己的艺术追求与人文思考。
一个画画上的“野路子”，成了让人望其项背的巨匠；一个曾被退学的历史肄业生，刻画出了极具深度与人文思想的漫画巨作。
后天的勤奋与思考固然必不可少，但这其中，又何尝没有一份常人难以企及的天才与悟性呢？
成大事者，往往有着常人少有的大智慧。从安彦良和对待漫画的态度上就可见一斑。
“如果我获得了成功，我会说‘区区漫画也是能够做到这一步的’。如果说我画的东西哪里哪里不对，我会说‘这不过是漫画所以求放过’（笑）。”
步入古稀之年后，这份豁达愈加明显。
2025年，已经78岁的他开始了全新历史漫画《银色之路 - 半田银山异闻 -》的连载。
安彦良和：“我啊，幸也罢、不幸也罢，时间基本上已经不多了，从这个角度讲，其实反而更轻松自在了。如果还有力气和干劲的话，自然不会自我设限。
“机会来了就去做。以前我还总是说我不做动画了！最近想想，也没必要这么倔了。以前的老年人总是有些老人的风骨，而自己现在完全没有那种样子。就这点来说，可能是老年人失格了。”
这位大师的画笔与思考，显然还远未到停歇的时候......
毕竟“区区漫画”，画到终老的那天也未尝不可啊。
本文编辑：TXin
-THE END-
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